中国现代室内歌剧《命若琴弦》《夜宴》艺术特色研究 娄文利 pdf 下载 极速 mobi txt pdb lrf 网盘

此书以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜宴》这两部中国现代室内歌剧为研究对象，从结构特征、音响技术、人物塑造等几个方面，探讨其音乐部分的技术特点和艺术特色

序一

序二

论文摘要

英文摘要

前言

上编 四场室内歌剧《命若琴弦》艺术特色研究

第一章 整体结构形态及主要结构力

第一节 歌剧概述

一、故事梗概

二、原著与剧本

三、演员和乐队编制

第二节 戏剧整体结构及主要结构力

一、整体结构布局

二、戏中戏的戏剧结构

三、“断弦”的戏剧结构作用

第三节 音乐整体结构及其特点

一、第一场音乐结构及特点

二、第二场音乐结构及特点

三、第三场音乐结构及特点

四、第四场音乐结构及特点

五、全剧整体结构特点

第四节 音乐结构的主要结构力

一、主要动机、主题、音型的生成、演变与贯穿

二、速度布局对结构的控制

三、三弦音色的结构功能

第二章 音响技术和戏剧表现手段

第一节 节奏、节拍

一、变节拍

二、板式、速度对位

三、节拍对位

四、非等差递减的时值比例

五、常规语言节奏

六、川贵地区语言节奏

七、弹性速度组合节奏

八、有控制的随机音响

……

娄文利（1972-），中央音乐学院作曲系作品分析专业博士，解放军艺术学院音乐系副教授，硕士生导师。目前主要担任作曲技术理论及论文写作的教学工作，先后开设本科必修课《曲式》《和声》，硕士必修课《中外歌剧音乐》《二十世纪西方音乐技法》《中外经典声乐作品研究》《中外经典器乐作品研究》《音乐分析学》等课程，除任“军旅音乐家与作品研究”专业学术硕士导师之外，还先后担任30多名表演专业学术硕士、艺术硕士毕业论文的指导工作。主要科研领域为西方现代作曲技法、中国当代作曲家与作品分析、中国现代歌剧等。近年来主要的科研成果包括：在《人民音乐》《中央音乐学院学报》《音乐创作》等核心期刊发表十余篇论文：担任“十一五”国家重点图书《中国人民解放军音乐经典文献库》中第3、第5、第6三部中音乐分析部分的撰稿（已由解放军文艺出版社出版）；担任“十一五”重量规划教材《音乐综合分析基础教程》中和声分析部分撰稿（2009年4月由高等教育出版社出版）；完成了“人文社会科学规划基金研究项目”《中国现代室内歌剧研究》（与郭文景教授合作）等。参加过“全国曲式学科研与教学研讨会”、靠前届、第二届“中国现代音乐创作研究年会”等全国性研讨会，并做大会发言或提交论文。

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随着巴洛克音乐观念逐渐向古典主义音乐观念转变，17世纪下半叶，人们对歌剧的音乐，尤其是人声的旋律，越来越重视。与此同时，以不规则、不对称、富于幻想、精力充沛、焦躁不安为特征的巴洛克时代精神，逐渐被新的风格取代。

到18世纪，意大利歌剧更加繁荣，不仅在本国文化生活中占有重要的地位，而且在除了法国的整个欧洲文化中，意大利歌剧都是最流行的艺术形式之一。

“正歌剧”Opera Serious，意指严肃歌剧。这一术语是后世理论家对18、19世纪以英雄或悲剧为主题的意大利歌剧的定义。而18世纪的作曲家和脚本作家称这类歌剧是“dramma per musica”，其中“dramma”（戏剧）是基本的界定，“per musica”（为了音乐）是定语。这个短语的字面意义是“为音乐而作的戏剧”。在18世纪的观念中，“dramma”的概念等同于“tragedy”（悲剧），不包含喜剧或喜剧元素。“dramma per musica”也就是“为音乐而作的悲剧”。因此，正歌剧从题材到情节都要求保持一致的严肃性。严肃，是与18世纪的喜剧性题材的喜歌剧（opera comic）相对；同时，也是相对于混杂了各种喜剧场景的17世纪歌剧而言。

18世纪的批评家和学者都是用轻蔑的态度回顾17世纪的戏剧作品，无论对话剧或是歌剧。阿尔蒂加（Arteaga）在评论歌剧时，把前一个时代看作“一个充满了混乱的时代，一个信仰宗教和亵渎神明共生，历史题材和神话故事共存，把古代和现代、真理和寓言、自然和幻想混合的时代，是使艺术蒙羞的时代”。

为达到教诲的目的，新趣味歌剧要求戏剧必须遵照古希腊悲剧的理想和样式，遵循法国古典悲剧的精神：戏剧中的角色必须保持典型的举止和体统，只能描述高贵的人和事，不允许描绘恐怖、丑恶、庸俗和卑鄙的内容，不应当描写贪婪、放纵、背叛、残酷等人性的阴暗面，不许在舞台上表现***事件的喜剧。因此，正歌剧在内容上选用历史题材，以王公贵族为主角；努力摒除17世纪歌剧脚本中光怪陆离和盘根错节的情节，删除17世纪歌剧脚本中大多数小角色、喜剧场景和凶杀场景；通过限制角色的数量，极大地简化情节，使其更接近于简单的古典风格。

具有人性弱点的活生生的英雄人物被置于感情与责任的纠葛中，让他们面对爱与责任的***，最大限度地发掘悲剧力量。……这些性格各异的人物无一不面临两难的选择。《被遗弃的狄多》（Didone abandonata，那不勒斯，1724）中的埃涅阿斯（Eneas）是这些人物中的典型。梅塔斯塔西奥把狄多的故事设定在埃涅阿斯离开迦太基之前的时间内。一方面埃涅阿斯深爱着狄多；另一方面他又负有光复特洛伊王国的使命。在爱情与责任的***中，他最终还是选择了责任，毁灭了爱情，狄多和迦太基王国一起葬身火海。

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